第三百零七章.未来歌神（二更）

第三百零七章未来歌神（二更）

邵氏电影公司地方很大，倘若你仔细浏览的话，恐怕一下午也看不过来。不过对于这里的一草一木，邵大亨都熟悉的很，看见一棵松树，就说这是他某年某月亲手种植的，看见一个小亭，就说这是自己让人某年某月修建的。总之，对于这里的一切，他如数家珍，竟然没有丝毫记不清的地方。

就这样一边走着，一边说着，年迈的邵大亨仿佛又恢复了青cun，只见他神清气爽，竟无半点疲惫之意。

走着走着，邵大亨就走到了三楼的放映室，这是他si人观看电影样片的地方，走进去，房间不是太大，一张小小的电影屏幕，周围放满了各种电影盘，一架擦得发亮的放映机，安静地矗立在哪里。邵大亨走过去，用手摸了摸放映机的机身，竟然没有丝毫的灰尘。

邵大亨身后的六婶方义华说：“你不在的时候，我就叮嘱人勤打扫。”

邵大亨笑了，用笑容代表了一种认可和欣慰。

看着这片自己曾经战斗过的地方，邵大亨心中感慨万千。

忆往昔，峥嵘岁月稠。

作为一名生意人，正所谓在商言商，在兹念兹，邵大亨每天都要在这里看几个小时的电影，每年要看六七百部影片，最高纪录一天看9部影片。他投身电影60年，谁也没法计算他一生看过多少影片。他不但看自己公司出品的影片，也看别人的影片作为借鉴。他看每一部影片都是认认真真从头看到尾，瞪大眼睛注意银幕上的每一个细节。据说有一次他正在看样片，有人从新加坡打长途电话来报告他的大儿子被绑架了，他也只是问了一句：“有没有受伤？能不能用钱解决？”得到肯定的答复后，他就挂了电话，继续看他心爱的电影了！

邵大亨看电影当然不是为了娱乐，而是为了拍出卖座率高的电影，更好地娱乐人。邵大亨看电影，有一个精妙的“理论”，叫做“两只眼睛看电影”。邵大亨说：“在香港，我永远用两只眼睛看一部电影。一只是艺术家的眼睛，另一只是商人的眼睛。”

电影既然是文化商品，追求卖座率是天经地义的；“卖座”就是要把电影拍得“好看”，这就是“商人的眼睛”或曰“商人的眼光”。有人说邵大亨的制片方针是“观众至上”，这便是从“商人的眼光”派生出来的。在香港，或者说在市场经济的环境下，投入巨资拍一部电影或者排一部戏，或者出版一部书，只是为了评奖，为了媚上，或是为了文化政绩，而根本不问是否卖座，是不可想象的。

但是，电影毕竟是附着于精神文化的艺术商品。古人说“言之无文，其行不远”。如果一味的“观众至上”，一味的媚俗，甚至伤风败俗，那么也将最终为观众或市场抛弃。邵大亨很懂得这个道理，所以于“商人的眼光”之外，还得加上一只“艺术的眼睛”，或曰“艺术的眼光”。也就是说，他要邵氏拍的电影不但“叫座”，还要“叫好”。

这里试举一例。早在邵氏影城开业之初，为了打响第一炮，邵大亨亲自挑选剧本，从几十部剧本中最后选中了描写貂蝉故事的《江山美人》，他要求把它拍成既有艺术水准又能卖座的古装戏剧片。然而财务人员一做预算，便劝邵大亨放弃这部片子，因为至少要ā100万港币！万一拍得不成功邵氏公司就有瘫痪的可能。但邵大亨坚信自己的眼光，大胆起用年仅30岁的李翰祥担任导演，《江山美人》果然一炮打响，创当时香港电影票房最高纪录，并且囊括第五届亚

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